Привет! Летний семестр в разгаре, в Бостоне началась летняя жара, а я предлагаю Вашему вниманию продолжение рассказа о поездке в Нэшвилл, Теннесси русского студента Димы “Финги” Сапрыкина:

“Нью-Йорк, Лос-Анжелес и Нэшвилл – оккупированные музыкальными гигантами города, куда стремится множество музыкантов со всех концов Америки. Если грубо обобщить, то Нью-Йорк – это хип-хоп и современный r’n’b, ЛА – рок и панк, Нэшвилл – кантри. На самом же деле между ними есть более существенные различия, и суть их лежит вовсе не в стилевой плоскости. В Нэшвилле я повстречал множество композиторов и музыкантов, которые честно признавались в том, что кантри – не их область, и когда судьба вела их в этот южный город, все они задавались вопросом «А что я там забыл? Я же не играю кантри!». Нэшвилл – это, прежде всего, тусовка музыкантов высокого уровня с особыми правилами игры и с довольно жестким графиком работы. Здесь студии работают в три смены – с десяти до часу, с двух до пяти и с шести до девяти. Если в Лос-Анжелесе к полудню все только допивают третий кофе, подумывая, что пора бы уже приступать к работе, в Нэшвилле в это время уже готовятся писать второй трек. Нэшвилл – это большой муравейник, где все друг друга знают, и где потерять лицо означает загубить карьеру. Все продюсеры и владельцы студий как один говорят о том, что из двух кандидатов на работу они возьмут не более опытного, а более коммуникабельного и дружелюбного. В этой профессии людей с дурным характером терпят только за их невероятный талант, потому что гении всегда на вес золота. Остальные же учатся держать язык за зубами и быть внимательными друг к другу.

Нэшвилл – воистину город возможностей. Работа для музыкантов всегда найдется, правда, в первое время многим приходится брать, что дают, а не то, за чем приехал. Здесь популярна формула «всегда говори да» – это значит, что чем чаще ты соглашаешься на разного рода работу, пусть она и не является пределом твоих мечтаний, тем больше людей о тебе узнают и тем больше номеров в твоей записной книжке. Если ты хорошо знаешь свое дело и приятен в общении, со временем начинают поступать серьезные предложения. Лора – Ассистент Джека Уайта на его студии Third Man records – говорит напрямую: «Забудьте про свое портфолио, никому оно не нужно. Если Джек знает человека, который играл с человеком, который порекомендовал вас на работу в нашу студию – вы, скорее всего, эту работу получите, во всяком случае, точно дойдете до собеседования. Людей с улицы, пусть даже с прекрасным резюме, мы не берем». Как стать человеком не с улицы? Быть тем, кто «всегда говорит да», играть как можно больше, тусоваться в ключевых местах, не стесняться заводить знакомства. Нэшвилл – город южный, люди тут проще, чем на чопорном севере, и улыбка до ушей и отсутствие кольта в руке сослужит вам хорошую службу при завязывании знакомств.

Как бы хорош ты ни был, всегда есть кто-то лучше – это золотое правило для многих состоявшихся музыкантов, поэтому редко кто развивается только в одной области. Как правило, все сонграйтеры – по совместительству еще и хорошие исполнители, продюсеры и, зачастую, звукоинженеры. С Чарли Уоршемом меня познакомила мой педагог по вокалу Донна Макелрой, когда он был в Бостоне. Второй раз я встретился с этим талантливым музыкантом уже в Нэшвилле. Когда начинался семинар с участием Чарли и его команды (продюсер, звукоинженер, менеджер), его представили как «талантливого мультиинструменталиста, великолепного сонграйтера и певца, наискромнейшего и очень отзывчивого человека, который был достаточно умен, чтобы окончить Беркли по специальности “звукоинженер”». Чарли рассказал, что сразу по окончании колледжа он уехал в Нэшвилл, где его жизнь совсем не была похожа на будни рок-звезд из модных журналов. На долгое время ему пришлось оставить в стороне свои песни и желание играть концерты, и заниматься небольшими заказами на студиях в качестве сессионного музыканта или звукоинженера. Дело в том, что на студиях Нэшвилла редко содержат штат звукоинженеров, обычно это пара человек на постоянной основе и множество контрактников, из списка которых клиент выбирает подходящего ему. Чарли хватался за любое предложение и потихоньку собрал базу знакомств, которая позволила ему выйти на новый уровень. Сейчас у него своя команда, успешно продвигаемый сингл «Trouble is» и предстоящие десять концертов с поп-кантри звездой Тейлор Свифт.

Работать в музыкальном бизнесе Нэшвилла, с одной стороны, заманчиво: вокруг множество интересных, готовых к сотрудничеству музыкантов, ищущих новые имена продюсеров, A&R (подразделение занимающееся поиском новых имен) рекорд-лейблов роют землю в поисках талантов, студии ищут креативных инженеров. С другой стороны, как и везде в музыкальном бизнесе, это большая лотерея и адский труд, зачастую неблагодарный. Все музыканты в один голос повторяют такую мантру: идите в этот бизнес только в том случае, если вы жить не можете без музыки, в противном случае – поищите себе настоящую работу. Многие продюсеры, не смотря на страсть повторять, что в музыкальном бизнесе музыка занимает десять процентов, а остальное – бизнес, тоже не советуют идти сюда в поисках денег и славы. Первого тут уже давно нет – альбомы не раскупаются, продажи синглов падают, интернет-пиратство процветает, музыканты оплачивают свои записи сами, работая сессионщиками или зарабатывая джинглами. А слава всегда была иллюзорна и быстротечна – мало кто потрудился сосчитать, сколько музыкантов из топ-чартов сейчас разгружает вагоны с тушенкой. К тому же, призрачная выгода требует невероятных усилий в ее достижении. Никто не плачет о переработанном часе, все работают по шестнадцать часов в сутки, просто чтобы не упустить тот самый шанс, который принесет желанный чек в почтовом ящике и мерседес под окна.

В Нэшвилле верят, что даже в полный штиль всегда что-то происходит. Никогда нельзя останавливаться и опускать руки. К примеру, часто музыканты, работающие в США, неожиданно обнаруживают, что, несмотря на кажущееся затишье, их музыка уже востребована в каком-то другом конце земли. Один из сонграйтеров рассказал о своей группе, играющей в стиле некогда успешных Carpenters, и о том, как они вдруг добились ошеломительных успехов в Японии. При этом в Штатах их музыка оставалась невостребованной. Оказалось, что Carpenters имели большое количество поклонников в Японии, и музыка, напомнившая кумиров, так же обрела популярность. Правда, сегодня японский рынок уже не дарит, как раньше, многочисленных бонусов западным группам. Японцы пошли по пути клонирования, взяв за образец западных исполнителей и продюсируя точно такие же проекты, но за другие деньги и с местным колоритом. Когда очередной альбом упомянутой группы вдруг «не пошел», обнаружилось, что их место заняла точно такая же группа, только моложе и собранная в Японии.

Думаю, не нужно объяснять, почему многие студенты Беркли по окончании учебы рвутся в Нэшвилл. Нью-Йорк и Лос-Анжелес более агрессивны, переполнены искателями приключений и негостеприимны, тогда как юг все также дружелюбен и староманерно трудолюбив. Но если ты хочешь быстрого взлета, головокружительной карьеры и узреть свое фото на обложке Rolling Stone в следующем месяце, то тебе точно не сюда. Авантюра не в фаворе у южан.”

Latest posts by Natalia Karaseva (see all)